يشكّل فيلم فلسطين 36، أحدث أعمال المخرجة الفلسطينية آن ماري جاسر، حدثًا سينمائيًا يتجاوز منطق المنافسة في المهرجانات أو التمثيل الرمزي في سباق الأوسكار لأفضل فيلم عالمي غير ناطق بالإنكليزية. نحن أمام عمل متكامل العناصر، يقدّم قراءة واقعية، دقيقة، وموثقة لبدايات المؤامرة الاستعمارية التي استهدفت فلسطين منذ عام 1936، واضعةً الأسس القانونية والسياسية لاقتلاع الفلسطيني من أرضه، وتجريده من حقه الطبيعي في الملكية والرزق.
الفيلم لا يعيد سرد التاريخ بصفته حكاية منتهية، بل يعامله كجذر حيّ لما نعيشه اليوم، كاشفًا كيف مهّدت بريطانيا، عبر منظومة قوانين «شرعية» ظاهرًا، لسحب وثائق الملكية من أصحابها الفلسطينيين، تمهيدًا لتجيير الأرض لصالح المهاجرين اليهود، في واحدة من أكثر عمليات السلب المنظم حداثةً ودهاءً في التاريخ الحديث.
كاست دولي… وثقل درامي محسوب
من أبرز نقاط قوة «فلسطين 36» خيار الاستعانة بممثلين إنكليز لتجسيد الشخصيات الاستعمارية، في خطوة واعية تضيف للفيلم وزنًا دوليًا وتكسر أي شبهة خطاب أحادي. يتقدّم هؤلاء جيريمي آيرونز في دور المندوب السامي البريطاني آرثر ووشوب، بأداء بارد ومتماسك، يعكس عقلية الإدارة الاستعمارية التي تُمارس العنف باسم القانون.
يشاركه البطولة روبرت آرامايو، ليام كونينغهام، بيلي هاول، كريستوفر فيلرز، سام هار، نيكولا موس، وآدم لورانس، في تجسيد متقن للضباط والموظفين البريطانيين، حيث بدا الكاستينغ مدروسًا، بعيدًا عن الكاريكاتورية أو المبالغة.
في الجهة المقابلة، يقدّم الفيلم مجموعة من الأسماء العربية البارزة:
ظافر العابدين، هيام عباس، ياسمين المصري في أداء لافت بدور الصحفية خلود، صالح بكري، إلى جانب صوفيا أسير، يمنى مروان، يحيى مهايني، وكريم داود عناية. ويكتسب حضور صالح بكري دلالة إضافية، بوصفه نجل الفنان الفلسطيني الراحل محمد بكري، ما يمنح الفيلم بعدًا وجدانيًا يتجاوز التمثيل.
السينما كمساءلة لا كخطابة
تعتمد آن ماري جاسر أسلوب السينما العالمية في تفكيك المرحلة، دون الوقوع في فخ الخطابة أو الشعارات. يضيء الفيلم على ردود فعل المثقفين الفلسطينيين، والصحافة المحلية، والناس العاديين، إزاء السياسات الاستعمارية الاستفزازية، كاشفًا التباينات بين من حاول المواجهة بالقلم، ومن اختار السلاح، ومن وجد نفسه محاصرًا بين عدوين في آن واحد.
تتجلى هذه الإشكالية بوضوح في شخصية مالك، صاحب الصحيفة، التي جسدها ظافر العابدين، بوصفه نموذجًا للمثقف المأزوم، العارف بخفايا اللعبة السياسية، والمكبّل بميزان قوى مختلّ. إلى جانبه، تبرز ياسمين المصري بأداء شفاف ودقيق، يوازن بين الحس الإنساني والالتزام المهني، ويمنح الشخصية بعدًا أخلاقيًا لا يغرق في الرومانسية.
صورة، إنتاج، ومكان
صُوّر الفيلم في مدينة السلط الأردنية، التي نجحت في محاكاة فلسطين في ثلاثينيات القرن الماضي بصريًا ومعماريًا. ويبلغ طول النسخة المعروضة ساعة و55 دقيقة، وتبدأ الصالات الفرنسية عرضه اعتبارًا من 14 كانون الثاني/يناير المقبل.
شارك في إنتاج الفيلم كل من محمد خير الزيبق، أسامة بواردي، هاني نجارين، نيلز آستراند، وكايت فيلرز، فيما تولى مهمة التصوير أربعة مديري تصوير: سارة بلوم، تيم فليمنغ، هيلين لوفارت، ولياندرو مونتي، وهو تعدد انعكس تنوعًا بصريًا محسوبًا دون كسر وحدة الأسلوب.
كما حظي «فلسطين 36» بدعم إنتاجي من جهات عربية وأجنبية، ما يعكس إيمانًا دوليًا متناميًا بأهمية السردية الفلسطينية حين تُقدَّم بلغة فنية رفيعة.
خلاصة نقدية
«فلسطين 36» ليس فيلمًا تاريخيًا بالمعنى التقليدي، بل عمل سينمائي يستخدم الماضي كمرآة للحاضر. قوته لا تكمن فقط في ما يقوله، بل في كيف يقوله: بحرفية، وهدوء، وصرامة فنية، تجعل المشاهد شريكًا في الاكتشاف لا متلقيًا لدرس جاهز.
إنه فيلم يثبت أن السينما الفلسطينية قادرة، حين تُمنح أدواتها كاملة، على إنتاج أعمال ذات قيمة فنية وسياسية عالية، قادرة على مخاطبة العالم بلغته، دون أن تتنازل عن جوهر الحكاية: حكاية أرض سُلبت باسم القانون، وشعب لم يكفّ عن المطالبة بحقه في الذاكرة والعدالة.
